德國(guó)文豪歌德以詩(shī)意的筆觸將建筑喻為“凝固的音樂(lè)”，在磚石與梁柱的交響中，人類(lèi)棲居的理想化作永恒的韻律。當(dāng)代作家阿蘭·德波頓則進(jìn)一步揭示：當(dāng)我們?yōu)橐患魑锘蛞粭澖ㄖ拿浪鶅A倒時(shí)，本質(zhì)上是在向往它所承載的生活方式——建筑不僅是物理空間的容器，更是承載人類(lèi)情感與理想的精神載體。這種理念，在2025年5月蘇州林渡暖村的陽(yáng)光藝術(shù)居住社區(qū)的改造實(shí)踐中，得到了詮釋。
我愛(ài)我家在林渡暖村打造的陽(yáng)光藝術(shù)居住社區(qū)
林渡暖村位于蘇州太湖之濱，白墻黛瓦間沉淀著江南水鄉(xiāng)的古樸韻味。我愛(ài)我家以“住更好”為核心理念，匯聚多位設(shè)計(jì)師，在保留古村落建筑肌理的基礎(chǔ)上，將建筑、光影與繪畫(huà)藝術(shù)融合，打造出陽(yáng)光藝術(shù)居住社區(qū)。這些民宿由大地藝術(shù)景觀帶串聯(lián)，構(gòu)建起居住功能與藝術(shù)價(jià)值共生的旅居空間，每一處改造都彰顯對(duì)歷史的敬意與對(duì)未來(lái)的憧憬。
這場(chǎng)實(shí)踐是我愛(ài)我家25周年司慶的重要項(xiàng)目，企業(yè)借此深入探索人與社區(qū)、人與城市、社區(qū)與城市的情感聯(lián)結(jié)，將“住更好”的理念具象化，既堅(jiān)守初心，也回應(yīng)時(shí)代人居需求。
我愛(ài)我家25周年主題：“住更好”
凝固的藝術(shù)交響：居住與藝術(shù)的融合
當(dāng)“建筑是凝固的音樂(lè)”這一哲思邂逅林渡暖村，一場(chǎng)融合實(shí)用與藝術(shù)的居住試驗(yàn)拉開(kāi)帷幕。我愛(ài)我家團(tuán)隊(duì)以五套院子、近50個(gè)房間為載體開(kāi)啟社區(qū)美好生活的創(chuàng)新探索。
這是一次圍繞著“住更好”而展開(kāi)的大膽想象——它將藝術(shù)的靈魂傾注其中，但又不僅僅為藝術(shù)而藝術(shù)；它讓居住的功能變得更美好，但又不僅僅停留在居住本身，從本質(zhì)上說(shuō)，這是一場(chǎng)“左手居住，右手藝術(shù)”的巧妙平衡，以獨(dú)特的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，重新定義了當(dāng)代理想人居的全新范式，由此完美地詮釋了什么叫“更美好的居住時(shí)代”。
設(shè)計(jì)師們以一條大地光線(xiàn)巨型裝置為紐帶，將整個(gè)藝術(shù)空間串聯(lián)起來(lái)。這條光線(xiàn)宛如靈動(dòng)的音符，穿梭于地面、墻面、橋頭、河岸、廣場(chǎng)與院落之間，通過(guò)立體的視覺(jué)語(yǔ)言，編織出和諧統(tǒng)一的整體韻律。
設(shè)計(jì)師們以一條大地光線(xiàn)巨型裝置為紐帶，將整個(gè)陽(yáng)光藝術(shù)居住社區(qū)串聯(lián)起來(lái)
它不僅是空間的連接者，更是藝術(shù)與生活對(duì)話(huà)的媒介，讓每一位踏入這片村落的人，都能在光影交織中，感受到藝術(shù)與實(shí)用的完美交融。
獨(dú)立藝術(shù)家查宋剛是參與其中的一位設(shè)計(jì)家，作為第57屆威尼斯雙年展中國(guó)館平行展藝術(shù)總監(jiān)，他以綜合材料為媒介，擅長(zhǎng)在材料的物理特性中，探尋非物理性的藝術(shù)表達(dá)。
在他主導(dǎo)的《院子2022》改造項(xiàng)目中，對(duì)庭院、廚房、臥室等實(shí)用空間進(jìn)行刷白修繕的同時(shí)，將藝術(shù)創(chuàng)作巧妙融入每一處場(chǎng)景，比如門(mén)口和小房間安置了光線(xiàn)座椅和屋頂黃色花卉光線(xiàn)裝置，還有品牌燈牌和主題雨棚，在前廳和廚房的墻面進(jìn)行主題繪畫(huà)創(chuàng)作。
黃色的花卉和品牌燈牌讓整個(gè)院子大門(mén)充滿(mǎn)溫馨氣息
這些藝術(shù)元素并非簡(jiǎn)單的堆砌，而是與空間功能深度融合，在保障實(shí)用性的基礎(chǔ)上，賦予每個(gè)角落獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，讓居住者在日常生活中，時(shí)刻與藝術(shù)相伴。
在《院子2023》中，光線(xiàn)座椅、品牌LOGO和光影作品遍布門(mén)前、院子、前廳等空間，而大型光影作品“地書(shū)”更是驚艷亮相�！暗貢�(shū)”以光影為墨，將整個(gè)改造公益大事件的故事，鐫刻在地面之上，將記錄感與美感完美融合。漫步其上，仿佛穿越時(shí)空隧道，見(jiàn)證著村落的蛻變與成長(zhǎng)。
大型光影作品“地書(shū)”將整個(gè)改造公益大事件的故事，鐫刻在地面之上
此外，光影藝術(shù)家申昕彤帶來(lái)的小型光影作品，通過(guò)特制裝置投射出的柔和光線(xiàn)，在墻面與地面交織成各種圖案，將此次藝術(shù)改造過(guò)程通過(guò)極具創(chuàng)意的方式呈現(xiàn)。
通過(guò)小型光影作品記錄此次陽(yáng)光藝術(shù)居住社區(qū)打造過(guò)程
到了《院子2024》，小黃鴨成為主角。這些充滿(mǎn)童趣的元素，為空間注入了活潑與靈動(dòng)的氣息，仿佛施下了神奇的魔法，將人們帶入一個(gè)忘卻世俗煩惱的世界。
小黃鴨、小兔子為整個(gè)藝術(shù)空間注入了活潑與靈動(dòng)的氣息
在這里，藝術(shù)不再高高在上，而是以親切可愛(ài)的姿態(tài)，喚醒每個(gè)人內(nèi)心深處的童真與美好。
《院子2029》則開(kāi)啟了一場(chǎng)時(shí)空之旅。藝術(shù)家收集舊門(mén)窗、舊家具、舊箱子等充滿(mǎn)年代感的物件照片，將它們精心排列上墻，打造出獨(dú)特的時(shí)空長(zhǎng)卷展廳。在這里，過(guò)去的記憶與當(dāng)下的生活交織碰撞，未來(lái)的想象在此生根發(fā)芽。每一件舊物都是時(shí)光的見(jiàn)證者，訴說(shuō)著歲月的故事，激發(fā)人們對(duì)美好生活的無(wú)限憧憬。
時(shí)空長(zhǎng)卷展示了過(guò)去和現(xiàn)在居住環(huán)境的變遷，展現(xiàn)了人們對(duì)“住更好”的追求
而在《院子2030》中，樂(lè)高拼接的獨(dú)特場(chǎng)景成為空間的亮點(diǎn)。樂(lè)高與墻面、地面、磚縫有機(jī)銜接，在縫隙之間勾勒出人與人、物與物、人與物之間的微妙關(guān)系，演繹著空間里的獨(dú)特?cái)⑹隆?/P>
樂(lè)高拼接讓年久失修的墻面煥新生
這些小小的樂(lè)高積木，在藝術(shù)家的巧手下，化作充滿(mǎn)雕塑美感的藝術(shù)裝置，激發(fā)著人們的無(wú)限想象，讓居住空間成為創(chuàng)意與靈感的源泉。
這里的每一處改造，都是對(duì)美好生活的致敬；每一個(gè)藝術(shù)裝置，都是對(duì)居住理想的追尋。當(dāng)人們漫步在林渡暖村的街巷，聆聽(tīng)著建筑與藝術(shù)的交響，感受到的不僅是空間的舒適，更是心靈的共鳴與精神的滿(mǎn)足。
社區(qū)生活共鳴曲：以人本主義勾勒溫暖鄰里畫(huà)卷
這場(chǎng)改造不僅是美感傳遞，更體現(xiàn)我愛(ài)我家對(duì) “人本主義居住觀” 的探索。品牌自創(chuàng)立起，就秉持“服務(wù)社區(qū)”理念，認(rèn)為居住空間應(yīng)是承載情感、滿(mǎn)足多元需求的港灣。
庭院作為公共活動(dòng)的重要場(chǎng)所，在院子2022的改造中被賦予了新的活力。設(shè)計(jì)師對(duì)庭院地面進(jìn)行精心分區(qū)，木臺(tái)、灰石子、石踏板錯(cuò)落有致，墻面上的巨幅藝術(shù)繪畫(huà)使得整個(gè)庭院富有藝術(shù)氣息。在這里，居民們可以圍坐閑談、孩子們嬉戲玩耍，溫暖的鄰里情誼在此悄然生長(zhǎng)。
在這里，居民們可以圍坐閑談、孩子們嬉戲玩耍
踏入院子2029的前廳公共空間，撲面而來(lái)的是蓬勃的運(yùn)動(dòng)氣息。這里早已打破傳統(tǒng)庭院的單調(diào)格局，經(jīng)過(guò)精心規(guī)劃與設(shè)計(jì)，搖身一變成為集功能性與趣味性于一體的運(yùn)動(dòng)主題天地。年輕人在這打球健身、孩子們嬉戲，鄰里關(guān)系在互動(dòng)中愈發(fā)親密。
運(yùn)動(dòng)空間的打造，讓整個(gè)庭院充滿(mǎn)活力
這場(chǎng)改造，不僅改變了林渡暖村的面貌，更在人們心中種下了對(duì)美好生活向往的種子，讓“住更好”的理念在城市的每一個(gè)角落生根發(fā)芽。
記錄藝術(shù)改造的過(guò)程，本身就是一場(chǎng)藝術(shù)呈現(xiàn)
“住更好”的人居探索，正當(dāng)其時(shí)！
在時(shí)代的浪潮中，“住更好”的人居理想正從個(gè)體的憧憬演變?yōu)檎麄�(gè)社會(huì)的集體追求。國(guó)家層面，“提升人居環(huán)境品質(zhì)”寫(xiě)入城市更新的核心命題；而個(gè)體生活的進(jìn)階，更讓人們對(duì)居住空間的期待，從遮風(fēng)避雨的物理庇護(hù)，轉(zhuǎn)向情感共鳴與精神滿(mǎn)足的深層需求。
這股浪潮，既是經(jīng)濟(jì)騰飛后的必然產(chǎn)物，更是人本主義精神在當(dāng)代社會(huì)的強(qiáng)勢(shì)回歸。在這樣的時(shí)代語(yǔ)境下，我愛(ài)我家于林渡暖村打造的陽(yáng)光藝術(shù)居住社區(qū)，恰似一場(chǎng)恰逢其時(shí)的先鋒實(shí)驗(yàn)。它以“人本主義居住觀”為內(nèi)核的思想革新與實(shí)踐創(chuàng)舉證明理想的居住環(huán)境不僅是建筑材料的堆砌，更是人文關(guān)懷的具象化；不僅是空間功能的升級(jí)，更是生活方式的重塑。
